156:写手入门 11
【醉酒寒蝉】３８，小说中如何写好自然环境描写。
自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。
比如形容雷雨天环境．
(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来，(口)这个真没有什么可写的，勉强不来。
(身)楼心月感到一股沉沉的寒意。
(心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安.他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里．
如果你觉得有必要,你可以把这些糅合在一起．
窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。
狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。
远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。
抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。
多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。
写景不用写全貌,可以抓住关键一角。
李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
这四句，顶得上现代人千句万句.(教程里,我常提到这首牛诗）
所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。
花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；垃圾场，主要是个臭（鼻）。
环境描写要直观，形象。
直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的。比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。
形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的。比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。
直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。
最后总结一下：环境描写可从六感着手，哪六感？眼耳口鼻身心；抓住环境的关键一角，也就是其主要特点去描写；一定要直观形象。
３９，谈人物性格和细节的描写。
第一部分。
主讲环节：今晚主要讲的题目“人物性格、细节描写”。下面就直入正题。
今晚讲的东西看起来对部份同学可能会比较难理解。今天讲的内容是需要结合实际操作，咱们实际写作来进行才会比较好的理解。在的同学，有兴趣的自己认真的听下。如果听不明白也没关系，明天内容顾问组的教官会更新在《青训营》里。
不说题外话了，先说下标题上提到的细节。
这里的“细节”要注意是指小说中的小剧情需要突出部份的细节。不是说听了今晚的内容，去误解成通篇都是这样处理。那么，这里讲的细节描写也就是：小说中一段小剧情、小桥段中需要突出部份，相当于影视中的特写镜头部份的处理方法和问题。
第一步，我们先讲一下，这种细节描写的目的是什么？
细节是为了突出某个剧情中人、物、事比较有代表性的某一方面。
比如人物的特殊表情、特殊心理状态等；比如物品的特别结构、外观等再比如一个事件的主要、重点、关键部份等等。
也就是说细节描写是为了突出剧情中某个特别的点来达到作者想表现的人、事或物特殊，关键部份。那么，在突出描写某个点或是某个小剧情时、作者首先需要考虑，细节处理是为了突出什么其目的是什么？从大的方面讲细节描写主要的人、物、事，又可以从写作目的出发归到某一个比较具体的目的上去。
比如人物，是为了突出主要角色在一个特定剧情中的突出或是个体特殊表情，如：一个奸商看到一个有钱的顾客他的第一反应是想着怎么去诈取这人的钱财。如果这里面有一个人物的细节描写，从这个角色的目的出发，比如看到这有钱的顾客把钱拿出时，他两眼像似放光一样直勾勾的盯着对方手上，嘴角也.....．
再如一个卧底，有一段剧情他在没有任何预知的情况下，目睹自己的战友被人一枪击毙，这时他呆呆的站在那一动不动，脑子里一片空白手上的烟烧到手指都完全没有察觉，直到.....．
以上这些都是最简单的人物细节描写。这些描写的目的，都是为了突出上面讲的。剧情中人、物、事比较有代表性的某一方面。
人物方面，平常多数情况我们喜欢从人物性格、人物背景上入手。那作品中人物性特点又是怎么诞生的？这里讲的人物性格是一部小说中主要角色人物性格。一部作品中的主要人物，物别是主角在写作前我们应该想好这位角色他的基本价值观是什么？做事的风格是什么？他的爱好和最大的梦想是什么？这样也是一种比较简单的给人物性格定位的方法。
例如有这样一个角色，他的整个人生价值观就是做自己想做的、追求自己喜欢的，决不屈服任何与之不服的人事或物。做事风格是宁可没命，也不丢掉自己认定的目标，同时还喜欢充英雄。他的爱好武器、枪械、军事百科极限运动等等。他的最大梦想，能带着自己的亲人、爱人周游世界.....．
上面这种例子是作者简单定位出来的一个人物基本性格特点，除了上面的这种方法，还可以就简单的角色生活目标。为很多角色性格定位，如：爱财如命，一心只想做人上人、做上等人的，视权利为自己人生最大追求目标的，一心只想着家里亲人琐碎杂事物的等等人物。只要作品中需要除了主角比较特殊、用来做小说中心点以外，还可以把文中其他人物性格、特点也简单定位列举出来。只要是作者觉得这角色在写作前或是进行中有必要付于他个性的都可以这样做。
还要注意主次。
主要角色和龙套我们可以在写作大纲中像是电影最后的职员表一样，从重要的到最简要的大至列一下。主角角色，特别是主角是需要在整个故事的主体构思出来时就要去确定的。而其他的龙套可以在写作中有必要时再去完善。同时那种只是出来现一下，比如什么酒店的服务员上个菜呀，出租车司机拉着谁谁到什么地方的这司机呀，这类完全就等同于故事中的其他道具一样。如果不是和剧情设置有关联，需要他推动剧情，那就没必要去慢慢定位下性格呀什么的，用完即可。
其实上面这些也就是大纲中的人物设定部份。
讲完了人物性是怎么样诞生的，那我们小说中人物的细节是怎么回事。
前面的人物性格定位也是为了更好的对人物细节描写做好准备，因为如果作者自己对主要角色的性格都不明确，那更别提能带给读者对主要角色有一个什么样的反应。那剧情中的描写我这也简要讲一些方法。注意不要犯一个毛病，听了或看了这里的内容后、在写作自己作品时，所有的剧情中人物都用这样的方法去做细腻的写作。
作者写作一个人物，就如最前面所讲、是有特定的目的或是前题，不是乱写。一个小剧情要突出的是那几个人物，突出他们那些方面的内容，最终这个小剧情又是什么样的结果。这是在写小剧情前根据自己构思的主线要先想好并牢牢围绕进行的。有了这样的目的再去想下面的细节描写针对什么对象进行。
这部份之前青训营的讲课中有提到过，不太清楚的同学可以下来去本站《青训营》中翻看下。
转回来讲下剧情中人物细节描写的一些方法。
人物细节方面有：动作、神态，内心思想活动等等。
动作，用角色的一个、多个或是一连串动作的细节描写，突出角色在一个特定的事件或是剧情情节中，细微动作表现或是动作变化，从而表现角色内心或是其他方面的表现。
比如有这样一个小剧情：主角A和配角C。这一段的小剧情里配角C要结束她在文中的所有戏份。同时C还是主角A在作品世界中一个喜欢的异性角色，作者安排了这样一段，配角C中了剧毒，很痛苦。主角A不很不亲手杀死配角C，帮她结束痛苦。
主角A慢慢把配角扶到自己怀里，看着配角C发青的脸，一手紧紧握住她不停抖动如同冰块一样的手，A另一只手从腰间一点点拔出了匕首，A痛苦的脸上轻轻的抽动了一下，几滴明亮的泪珠从他古铜色的脸颊沿着脖子滑落到匕首刀锋.....．
A拿着匕首的手在颤抖，匕首刀锋因为泪水浸没而发出冰冷的光芒，这时的A觉得手上的匕首是那么的重，重到他几乎没有力气握住。这时主角A感觉C轻轻握了一下他的手掌，C用她微弱声音说了一句“再帮我一次吧，好吗？”主角A闭上眼睛点了点头，匕首缓缓刺入了C的身体。整个世界都很安静、好像一切都没发生过，主角A慢慢睁开眼睛最后呆呆的看着怀里的C......．
如上，这一小段的内容是用来突出主角很不情愿的杀死配色C的过程。有主角的动作和表情基本上没去描写两角色内心活动，但通过一连串的细节、动作也达到了同样的目的。不过这里作者在写作前的目的也仅此而已。只是用这一小桥段突出这一特殊事件的进行。
而神态方面，主要有角色的面部表情，神色、精神状态，其目的也和上面的一样是作者为了达到一个小事件或是小剧情中特定角色内心波动或是在特定事件剧情中的一些反应，变化等。
如：配色D突然得知自己的儿子可能已经在国外发生了意外，突然晕倒了过去。
再如：配色E正在做饭、突然得知自己中了彩票头等奖，把手上的东西一放，像是精神病人突然发病一样大笑起来。笑完之后走到客厅一边哼着咱老白姓今儿呀今儿高兴....一边跳起了似探戈又像是老太太扭秧歌的怪异舞蹈...．
思想、内心活动方面就有些不同于上面的动作，神态细节描写。是从角色内在去直接把角色的各种内心波动或是思想、想法直接写出来的方式。
比如：主角A看着配角J对自己的指指点点，脑子里浮现出了在上学时那个讨厌的胖老师的样子.....．
再如：主角A看着配色M那犯贱的表情真想上前去狠狠的抽他几巴掌，但是脑子里一个声音不停的告诉自己，不能这么冲动。
上面主要的三个方面，写作上并没有什么太大的禁忌。那一种不能用，或是那一种必需要用在什么时候。但因为每一位作者的写作习惯不同，构思能力和描写方式不同等等。自己在写作中不要去盯着别人说的或是谁和你讲的，“人物，人物性格一定要用那一种去写……”应该是自己在写作中试着去找出自己最擅长用，擅长写的方法。
上面的都可以用在同一部作品中。如果我们平时细心一些，会发现咱们有看过的小说呀或是影视作品呀，这些表现方式无处不在。但是今晚开头讲人物性格方面时提到一点：小剧情的目的。一部小说他大纲中的主线部份可以是一个整体的发展方向。
比如主角就是踩了狗屎穿越到异界的小青年。什么都不懂，但因为先天和大陆上所有人的潜质不同，剧情初期先是得到什么什么功法，接着因为这东东又成为了一个城的城主，认识了XXX，接着XXX的城被谁谁攻击，XXX向主角求救，最后主角求了XXX的城，但XXX最后挂了,主角从一个城的城主变成了......最后又因为那些主角事件而怎么样了……
这样的是主要的剧情发展，依据这样的主要剧情发展需要，作者就会碰到沿着这剧情发展产生的一系列小剧情。这些小剧情作者只需要考虑的是，他的构思发展方向和目的。主要参于或必需的东西有那些，根据这主要剧情的各个阶段，自己脑子里就可以再细分出一些段来。沿着这些阶段性的发展路子，最后就落到了小剧情上。
小剧情里对人物性格、细节方面的描写也才是今晚讲的这些。
那么总结一下，小剧情中人物细节描写方面今晚提到的：第一：先确定好剧情中需要突出细节人物或对象。
第二：从需要写作的剧情最终目的或主要结果出发。
第三：剧情进行中加入角色个性定位考虑，从角色个性特点去突出具有值得表现价值的细节。
最后：细节描写是通过文字把剧情进展中，具有值得表现价值的细节部份，用类似影视制作中的慢镜头或是特写镜头来细化处理表现过程。
不管是何种方式、其目的再于能最突出角色内心情绪波动或是在特定剧情进行中的特定反应。
以上这部份也就是今晚讲的主要内容了。这部份，实际上在网上有很多编辑或是作者都去整理或是讲过，很多是列出一堆方法细则，我这里是反着来把这些东西的处理目的讲给大家。
先休息两分钟，对今晚讲的有什么不明白的一会再和大家交流一下。
第二部分提问互动环节：1、兰大，是不是说，除了特殊的含义外，写作尽量要在合理的情况下，尽可能的描写故事，而非剧情？我可以这样理解吗？
刚才讲的时候有提到，小剧情的目的性，一个小剧情的发展作者其实脑子里尽可能要有一个目的性去写。那么，没有目的性的东西咱们就尽可能的不要去浪费力气，那样就成为了写字而写字了。
《魔神大陆》：其实兰大的问题，很好理解，其实就是剧情上的问题，第一小剧情要依着大剧情的主线来发展。兰大说我理解的对么？
嗯。
2、主角与配角的性格如何搭配更加具有戏剧性和故事性？
故事的主要发展，故事的主要发展，在小说中通常是围绕主角来进行，或是主要角色，那么，主角或是主要角色也就是今晚前面提到的可以在写作前去定位好的部份。
而配角则是根据小剧情的需要。比如一个配角（都市作品）他只是一个得罪了主角亲人的黑社会小混混，这时作者根据剧情的发展体显一下主角这时的地位特意安排的这么一段。就是想让主角展显一下现阶段在你文中世界里的地位或是能力。
那这样的配角没必要咱们去慢慢的还定位呀什么的，你就把这配角在这段剧情中需要的戏份、剧情写出来就行。
他做了什么被主角怎么样了。或是从目的出发，构思一些其他的桥段都行，戏剧性，这里不能用这词来讲。
《古剑尘》：可是，小说就是戏剧，为什么不能说是戏剧性呢？
小说和戏剧不是一回事。有空自己网上查下这些资料，很多也很方便。
《古剑尘》：小说也比较注重矛盾冲突吧？
小剧情你不用想得多复杂多复杂。只要记住，按上面讲的方法去构思小剧情时，围绕自己想要的目的和结果，这段小剧情构思得比较精彩即可。在写作时能把构思的表现出来也就足够了。
3、兰大您好！我想问一下，写都市小说如果采用言情式的描写方法会不会对作品有影响？因为我觉得虽是不同的两种文，但是在情感描写上都有相同之处。
第三个问题的之前有提过，没在今晚讲的内容上，这里也提一下。
问第三个问题的同学先要搞清楚一个问题，写作的方法只是指作者对写作上应用的一些技巧。而这里问的我理解是提问的这位同学，没搞清楚自己作品的主要元素或题材，言情是一种题材，而非写作方法。
回过头来讲，也就是说这位同学的作品可能主要元素都是在言情的元素里面进行。
现在可能对剧情的整体发展会比较晕。男频文这边，因为多数是用男性主角来展现故事，再直白一些，就是以男生为中心的各种小说。不管是都市也好，还是其他的类型。男生文里如果全文只用言情其实白一点也就是和女生纠结的内容，这样的小说在看点上，不是太足。当然如果这主角刚好比较特别，在这方面他有和常人不一样的经历或是亮点。那还好，如果不然，那作者要试着去想一下。
自己文里主角除了和异性的感情故事外，你作品中的这个主要角色他其他方面的发展是否可以再构思下发展路子什么的。好好去理一个主线出来。
感情可以当作是主角世界里的一方面，如果一个主要角色只有感情上的纠结，其实对角色人物来讲，在小说世界里这样的角色并不能算完整的。
小说是展示一个或多个经典，或是突出人物也可以讲成突出人物他们经典、突出或是特别的事件。
4、如果我写的小说最开始没有定性猪脚的人物性格，可是已经写了近三十万字了，现在我该怎么办？怎么修改，我不想重写或者太监。
可以回想下，你的文中前面这几十W字你的写作出发点是什么。主角经历的这些事件，现在自己去回想下，感觉下。
《异都收魂》：嗯，谢谢兰大，我想我该知道怎样去使自己小说的主人公变得完整了。
自己写出来的这主角比较靠近什么样的性格。如果是比较杂乱的，比如前面的这几十W中，有部份剧情完全和作者能确定下来最容易给出的性格特点相反的内容，就可以去调整下，也就差不多了。
5、如果人物性格写着写着就变了了怎么办？
人物的性格其实在一部小说是可以变化的。
但是不要过于明显的变，特别是一些比较长篇的作品。
可能有同学看过一部份作品，如果试着去归总，会有前期主角性格，中期性格、后期等等，这个不用定死。但需要的是作者有一个主线发展逻辑和目标，不能突然性格改变。
而如果作者自己根据主线剧情有一个发展逻辑，那作者可以根据这主线去想。
比如主角前面是一富二代，这种性格不用多说，很多同学会比较想到的还多，然后家长废了，靠山倒了，这时主角开始明白一些世间冷暖。剧情上面这主角开始从一个高度落下来，之后再世为人一样，又重新爬上去。那这过程中作者就可以根据剧情需要，前面很烦人的富二代一些特点、性格中期开始一点点过度后期向着一个懂事的成年人去发展。那这时的性格又可以有一个定位了。
6、细节描写写得多了，会不会被认为混字数啊？
今晚讲的也是提醒一下，不要为了文字而写字。而是为了突出一个目的去写字。
在构思、写每一个小剧情前自己要试着学会去想下构思、写这段小剧情的目的。他的作用和最后的结果，围绕这些东西去构思和写作。在这之外的不要去浪费自己的力气。对于别人认为混字数这点，没签约的作者最多也就是读者看了几章觉得没意思，不理你。而签约了的，除此之外读者可能会在书评区喷下，对别人没什么，但对作者来说没目的性的写作慢慢会越写越没动力，越写越没意思。这是真的。
7、兰大，我的作品，主角性格定位为“稳重”，这种性格导致他不如几个主要配角的性格那样抢戏。其实我书中有很多地方在表明这个性格。但是读者印象只能记住几个主要配角的性格。而主角确略显不明显。但是我书中描写的几乎全部都是，主角正在经历的或者是主角正在遇见的。请问这是我性格设定方面的缺失，还是我的笔法问题。或者是主角到现在还未经历一个能体现他的重大事件？但是我文中用了许多小故事来表现主角的性格。但是多以配角视角来呈现……
这问题刚有看到，这会教官发来，说实话看到时我笑了。这里面反应出几方面的问题。
第一：性格定位“稳重”。这种性格导致，他不如几个主要配角的性格那样抢戏。
稳重平时我们可以在现实中说是一种性格，但在小说里面作为性格定位，只是一个稳重就比较敷衍了。不过也要根据作品主要剧情来看，如果这角色是一个军区司令员，其实并不只有稳重，当然里面还有他大男子注意的一面。他碰到什么事都是一副早有准备，也如同学所说比较稳重的性格，那没什么。那如果是主角，下来就要试着最少像今天讲时提到的那样去想一下。
然后接着的后面问题。“他不如几个主要配角的性格那样抢戏。其实我书中有很多地方在表明，这个性格。但是读者印象只能记住几个主要配角的性格。而主角确略显不明显。”
这段提问一下让想到一部小说《福尔摩斯》。想到的不是他的剧情，是他的写作方法。
你这问题就好像阿瑟柯南写这书时，想让医生成为主角。但别人都记住的是福尔摩斯一样，如果主角的戏份还没有配角的鲜明，那他为什么是主角呢？
记住，小说的中心点是主角，叫他主角的原因。
《末世之黎明小队》：干脆换主角。
《魔神大陆》：并不是主角细分的不鲜明，而是，主角在戏份中，体现性格不如配角那么明显。
叫他主角的原因是因为我们的小说是要通过主角来引导和展示。主角才是月亮，其他的角色只能是星星。
如果你把写作的视线都用来表现星星如何美丽上去了，那当然没人注意月亮。
对配角或是龙套达到他存在的目的或作用即可。
比如，写一段五个学生共同经历一起杀人事件的内容，主角只是其中一个，那么，写作的重点是去突出这其中的一个，而不是去突出其他人。其他人在这里面只是为主角服务，主角才是这个事件中的重点。
比如，这段剧情是这五个人中有一个发现了什么线索，那当然是主角。就算不是主角发现的，别人发现也应该是没起到什么关键作用，而反到被主角用了。这五个人中有人看到这事件反应最不正常，要么他是因为剧情需要为后面发展或是主角提供，要么这人只能是主角。明白意思么？
不要搞偏了，如果一堆人比主角还突出，那很多时候会写不下去的。
《网游之神话世界》：我有个疑问，不可能每次都是主角出位的吧。这样不是很符合现实啊？
要么他是因为剧情需要为后面发展或是主角提供要么这人只能是主角。
《魔神大陆》：听了你的讲解，我现在又出现一个疑问。我现在写的并不是主角的成长史。而是主角在自己的成长过程中发现的故事。我要讲的是这个故事。是否是我自己的侧重点有些偏离甚至于跑题？
最后就上面两位纠结的内容作结尾式的讲一下。这样今晚要讲到几点，小说中的故事是用主角、主要角色来牵引，展示。那么文的剧情就必然是用与主角有联系的方式来展显。
如果不然那主角在文的作用是什么呢？也就没有主角一说了。主角就是故事中的中心点，用他这个点的发展去一步步把整个面展示开。
《魔神大陆》：但是是双线，一面是主角，一面是故事。但是故事魅力要远大于主角的成长史。
如果你是美国什么电视台，拍国家地理，那这样可以。上面经常是把介绍一个地方的地理作为中心。而人物也就一讲解的作用。
《魔神大陆》：主角也融入到了这个故事里。但他不是故事的主导，主导是整个大陆的兴衰。
你先记住，小说中存在的非主角的，都可以用设置来统称。你提到的可以放到背景设置上，而这堆设置是为了主线剧情服务的。不是用来和剧情独立开。
封神榜的电视剧都看过吧，这电视剧里有没有去拍一堆介绍那时候的背景上的东西，是用剧情、故事的发展，主要角色的经历展示好好去想下。
４０，写文中常见的细节问题。
先说第一个：画面感的问题。
大家都知道，一部优秀的小说之所以能得到广大读者的追捧，其很大原因在于小说本身的带给读者的代入感，读者会和那些故事中的人物同悲同喜。从故事发展所需要的铺垫到冲突**，凸显这些的关键在于画面感。
但是很多作者的文中通常都比较缺少画面感，要么太呆板，要么就是描述事物没有逻辑，缺少环境描写。没有写出故事背景下的景物和烘托氛围，一个场景停滞过久，都是会导致没有画面感的原因。
在这里我举一个穿越的例子：女主的现代背景被设定为现代的杀手，在描写她执行任务的时候，如果作者一直都在强调杀手和敌方的恩怨纠葛；或者是多人物独白，没有写出一个杀手利落的伸手，过人的反应；以及任务中剑拔弩张的气氛或者连贯打斗，这样的描写就会显得很片面，也无法突出人物的特点。
什么是气氛？
首先，每一个小剧情都应该有自己的重点和写作的目的。
比如上面例子中，如果有这样一段小剧情，主角和要去暗杀的目标做事是极度小心。同时这目标也收到风声知道主角什么时候要去杀他，那当主角开始行动的这段剧情里，主要剧情进行的第一现场能突出这种紧张气氛的物、事、人都可以简要写一下。
用物、事、人，可以作为一种小方法，可以作为一种小方法。
物方面，比如当天夜里，大院一片死静。一股冷风从院子里吹过，只有地上的几片枯叶被风吹着来回打转。类似这种，上面是突出在事情发生前，场景气氛，从“物”这方面下手。
事方面，主角爬在房顶上一动不动的盯着院子里的情况，这时一间湘房突然亮想了灯，又突然被人吹灭，房顶上的主角警觉起来。而湘房内，一个丫环被另一个丫环拉住捂着嘴小声的在她耳边骂道，小心老爷你腿打断，管家天黑前就交待.....有这种小事件突出这角色在准备上的内容。
人方面，房顶上的主角当然是这一剧情的重点，而被杀的这角色，这时他又是什么表现，比如密室内，他正和一堆人围座在一起，手里握着早就凉了的茶杯。一动不动，两只眼皮闭着但是看得出眼珠在不停的打转.....．
上面讲的这种通过物、事、人，来写出一个小剧情的。
要注意一点：在写的时候要想好这个小剧情的重点和目的。还有这段小剧情要发展到什么地步，最后的结果会怎么样，这是另一个问题了。
不要写着写着收不了尾，这里还是回来咱们讲的只是一个画面感的问题。总之就是一句话，不管是小剧情也好还是整体的故事上，在写作上，我们都要尽可能的把故事桥段写得也逼真越能突出当时气氛目的越好，刚开始写作，有时会出现类似这样的问题：A：拿起一把剑指着B“你偷我家的剑谱.....”
B：我没偷....．
C：D：...．
这种就是所谓的对话流。
或者是，有很多很长很大的内容，这山下有什么树树边有什么村村里是个什么情况。然后村里有家什么人等等......碰到一个内容就去写一堆东西出来。
这样写就是作者在写作前没有想好自己这一段的目的，重点是什么，如果只是突出一个小山村里的这户人家。那直接了当，什么什么地方谁家谁在做着什么，接下剧情，突然门外传来什么什么......或是，这一天怎么怎么着，也就足够。
而刚才提到的画面感多数情况是要在写作一个情节有一定起伏，或是关键点时需要去做细化。或是如同影视中，特写部份时用到的，这点各位注意。
接着说第二点；文章中大量重复的词语，这个问题在审核作品是最近看到得比较多。
一个形容词或者是表示转折的词，会反复被用到。例如一篇文章里连续出现几个，忽然之间，那么这样其实就大大削弱了你的文调动读者的能力，没有新鲜感。原本紧张的气氛，由于作者的重复堆砌辞藻也显得平淡无奇了，其实在这个时候，大家可以多用些同义词，突然，猝然，骤然，猛然，蓦然，倏然等等。
这些都是可以表示转折的和给沉浸在柔和气氛中的读者一记惊喜的。同样的对话，也可以换个说法来讲，这个呢，就需要大家平时多留意，养成收集词汇和描写的习惯，还要会运用。
如果这些都不会，那你记住一点，不要去故意不会装会；别装着装着把自己的文搞成一本很二的文，实在都不会用词，那你就直接想着平时咱们说话的方式，这类人他的表达方式是什么样的。这件事情这个小剧情怎么讲出来别人会听得比较清晰，也能听懂。
比如简单的一个小事件：小明在学校上课时传纸条给小花，要把这个小事件的发生过程写出来。
上课时小明看了一讲台上背对着同学们的老师，快速的撕下一页课文，在空白处写下“......”然后快速的向着小花抛了过去，这时的小花正在怎么怎么着突然.....．
如上这样去写就是最简单，最直接的方法。如果一定要觉得这样写没意思我想装下文青，要去加一堆自我感觉良好的词什么的，就像是在这秋高气爽的时节，XXX学样内一片朗读声。怎么怎么的去写，这样写出来说实话......真的还不如直接了当的去写，大量的重复词语上更要命。
举个例子来说：突然小明看到小花看着前面的XXX发呆，突然前面的XXX也发现了小花在看着他发呆。突然老师发现了这两学生的举动……当然我这里是有些扩大。
然而如果这种形容词或是起到一定语气转折的词出现太多太频繁，像上面的“突然”，要么像一惊一诈，要么像是这主角脑子进水有精神问题。这个大家有这些问题的稍稍注意下吧。
接着说另一个，对话要融合动作或其他需要的细节、场景等来描写；为什么说这问题？
因为一旦在对话上处理不好，一方面是会让人感觉生硬，一方太长全是对话会让读者很容易晕菜。
举个例子：俊美的容颜此刻充满了怒气，像是天神一样的不苟言笑，大手也十分用力的掠夺琳达喉咙间的最后一丝空气，“女人，你记住，这就是一场交易，我们各取所需，我的想法不需要想你汇报，你也比太自以为是的觉得你可以呼风唤雨。没错，我是喜欢顾明雅，所以，今天的戏如果失了分寸，那么你应该懂得你要付出的代价。”说完，季瑾瑜甩开了琳达，坐到了一旁。
“咳咳咳。”琳达捂着喉咙艰难的喘息着，刚刚那一刻，她真的以为自己要死了，“呵呵，呵呵，代价？我是什么样的女人啊？你知道的，什么样的手段对付女人最好，我可是最清楚的。”
“你？！”季瑾瑜听出了弦外之音，不禁想起琳达素来的办事作风，霎时愕然自己的疏忽大意。
他真该死，琳达是不可能点到为止的。
这种对话融合动作，心理描写，神态描写。对话的描写是多种形式的，这种远比某某说那种单一的形式要好的多。也更有立体感。再或者如果剧情需要，比如咱们经常看到的武侠小说里面，两个高手过招，文里面总会有一些，在两人说话时。比如谁谁谁眼角轻轻一动呀，嘴角稍稍扬起冷哼一声呀，听到XXX说完什么后，两手紧握成拳关天咔咔着响呀等等.....．
在文中需要时，用一定的细节上除对话内容外的东西，去突出在对话中，主要人物的心理、神态或是表情上的变化。这样各角色当时的各种内在情况读者更容易接受，而不只是停留在很表面现像上。
接着再说一下新同学有时会问的一个问题：女生作品，是不是只能一对一，只能男女主一直黏在一起。
对于一对一的文，很多作者有些误区，从一开始就把感情主线和盘托出，而对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。
男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离其中一个主角，只有一人的独角戏，读者自然觉得很慢。情节在照着你的思路发展的时候，人物感情也应该随着情节发生微妙变化。感情进展太快，这要看什么样的剧情。再假设，两人是一见钟情。这也是合理的，但一见钟情后感情的延续就很重要。爱上一个人，对方身上总有你欣赏或心疼的地方。把这些东西挖掘出来，写出的感情就会比较深刻。这样出发的剧情在文中才会有一定的逻辑性。
接着我们能听到经常说的另一个问题：慢热。
这种情况大多是因为写着写着伏笔不见了，情节转到别的线索上去，读者渐渐忘了之前的伏笔，而原本伏笔带来的紧张期待感也就没了。文章慢热的话，会不会使读者感到无趣？如果一篇文前几万字都在写家长里短的琐事，没有进入正题，你会不会觉得无趣？
慢热问题，尽量在写完前两三万后回头去看自己的文。如果你自己都觉得无趣，那一定是慢热无疑。要善用伏笔，而不是滥用伏笔，有很多作者写了一个伏笔，但是五章之内还未揭晓或者是提起，这样跟到最后可能会造成作者和读者都不记得的问题。再次出现，读者会感到莫名其妙，而后还要去前文找寻，引起很多麻烦。
接着再简要说下：制造**。
①集中所有力量为了**，当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等；②多不如好：剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
③出人意料：另外，**的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
④持续的**：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的**是否是一种忌讳呢？
我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**，那么，我们使用持续的**又未尝不可。
上面这部份可能听起来新同学会比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。
接着再讲一下其他的细节问题：一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。
1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。
2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。
3，公众作品，每章字数在2000－3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。
4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。
5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。
6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。
7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。
8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。
今天要讲的也就是这些了。
问题交流：1.如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。
答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部小说里面都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和XXX看了场电影，明天AAA送主角什么东东......要去找找他们之间的关联。
如果是主角今天和XXX看了电影，在这过程中XXX假如想对主角做什么无理的事，而AAA刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的......这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。
2.还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。
答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。
“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。
比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。
主角：故事中起到关键性的人物，配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色这两点要搞清楚。
3.有时为了写得逼真，我们会写得很啰嗦，听说这是写作的禁忌，可是不啰嗦，我们新人又表达不明白。这个问题我们应该怎么处理？
答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。
比如：一段小剧情的主旨是要认识XXX，同时两人在KK地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止......那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。
4.伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？
答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。
比如，一部作品，前面第一章简要交待了女主的特点和她的身份等，接着她的生活发生转折。但是这个转折只讲了过程，在后面第二、第三章中，第一个小剧情转折点的结果才表现出来。那就是在第一章挖了坑，在后面第二、第三章去处理了。
5.还有，希望大大有时间能给我们讲解点耽美的课程，对于我这个写耽美小说的人来说，真的貌似有些晕糊糊……
答：耽美小说不在今晚讲的范围内，但可以简要提一下。耽美文和正常的其他感情文一样，只是把女对男，变成男对男，其他方面没什么太大的区别。
6.之前说的那个意境问题，一个**，怎么收尾比较好？
答：**作者可以用自己构思的主体思路，主线，来参照处理。主体思路里面，每个关键点都是有联系的，而不是脱离开的。同时每一个剧情的**在一部作品中，他应该由联络并且一个超越一个的方式发展的，而不是单独脱离开的。最近有部棒子的连续剧，什么什么王世子，反穿的那部，现在网上好像放到第六集。他里面的**也很明显，刚开始女主发生意外，一个小**，接着认识反穿的王世子一伙人。又一个**……
但是如果她的生活没有意外，她没回国可能就不会有后成的剧情。所以这之间是有关联性的，是一个接一个，之间也有内在的联系。
收尾方面，这个点的目的达到，那接着就向后一个**开始发展，这样也就行了。[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]
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