150:写手入门 5
【醉酒寒蝉】18，商写新人写手应注意的一些问题。
新人写手应注意的七点——网文创作观点01本文中提到了写商业网络小说的新人作者应注意的七点问题（总体来说，都很浅显，泛泛而谈）。
如下：第一，清楚自己就是写快餐小说的，别把文青的那套拿来书里现。真有那功力，专门写出版的书去。
第二，坚决不能慢热。因为现在读者的选择范围太大了。
第三，更新不求太快，但至少要保持一天五千字左右的更新。否则在今时今日，没法混。
第四，文笔，其实真的不重要。在乎这个，更新速度就降下来了。
第五，网文的立意，很简单，就是成功学。主要是两条线，一条是事业线，一条是爱情线。更说得直白一些，就是打怪、升级、泡妞。
第六，除了成功学之外，还要注意塑造人物。要能给读者留下鲜明的印象。不光是外在外貌、口头禅什么的，关键要有不一样的性格、爱憎。
第七，就是合理性了。情节在逻辑上不合理，会让读者少了代入感。
下面来详细的阐述一下。
·Ⅰ在网文界，经常听到一句话，“文青是种病”，窃以为这句话虽然有些偏激，但仍然是极有道理的。
2011年的网文界背景已经是：求名求利的商业写作与为兴趣进行的文学创作，越来越泾渭分明了。
我有个观点。网文的主流，目前就是快餐小说。要么适应他，要么凭自己的功力，去走实体、出版的路子。像有些朋友那样，又想在网文圈子里混，又看不起YY，看不起小白的话，真的思想过时了。
有实力、有抱负的文学青年，可以往出版的方面去发展。今时今日的网文界，不像网文界发展的早期，可以在纯文学和快餐文学之间走中间路线了。一边是快餐文学，一边是纯文学。向左走，还是向右走。只能选一样。这是我最近的思考。
想走中间路线，不是没可能，但有个前提。你得先成神，至少得是小神。你才有资格来谈风格。
当然，我的意思，不是说写手就不需要提高自己的文学修养。只是现在网文的主流，真的实在不适合用来表达作者本人的思想。
什么是真文青？就是有独立思想，有远大抱负的文学青年。真文青写书，喜欢把自己的思想凝入小说中。这样，是快餐当道的现在，是行不通的。
因为，再有深刻的思想性，也比不上会编故事。
所以，敬告所有准备投身于网文创作的文青们（这里指新人），先把自己的内涵收敛一下，等成神了，再来充分表现不迟。
顺便提一下伪文青，这种是脑子里其实没货，但喜欢用华丽而空洞的文字来粉饰雕琢，以显示自己文采、知识的人。突出的特点是有特别多的不是必要的环境、外貌等描写。还有就是喜欢通过虐主来表现自己的与众不同。
真文青也虐主，但真文青虐主的情节是为了表达自己的思想而服务的。而伪文青的虐主，就是为虐而虐。
伪文青们，如果你们的订阅差，甚至上不了架、签不了约，千万别抱怨编辑、读者没有欣赏水平。因为这都是自己造成的。
我之所反文青，更反伪文青，是因为阳春白雪、小资的那些作品，商业前途真的不大。想写这些的，目前还是只能走出版的路子，在网文主站，是混不开的。
·Ⅱ在网文界的早期历史里，有很多很火的慢热小说。但是，那是早期。现在，不流行慢热了。
原因是早期网文小说不管是数量还是种类，都比现在少得太多。
新人，想走慢热路线，那是找扑。
读者的选择，很多，同类型的书，可能同时有数百本在更新，为什么非要看你的？
大家都熟悉一些慢热的作者。比如大神酒徒，就是这么一位代表人物。
《家园》、《开国功贼》都是慢热的书，也非常成功。但是，酒徒之类的慢热大神是不可模仿的。
想学酒徒先生，也不是不可能，前提是有他的超人气、深厚功底。要不然，也得像骁骑校先生一样，有数十万字还没签约，还保持雷打不动的自信才行。
·Ⅲ在网文界，更新是第一生产力。
这是由目前的网文的VIP模式和盗帖站泛滥所决定的。
90%以上的读者，是只看盗帖的。剩下的不足10%的读者，也只是针对某些喜欢的作者、或喜欢的章节订阅。
想找盗帖很容易，那为什么还要看原版正版的？那得原版的提供更好的服务才行。盗帖，总是要相对滞后于原版的，喜欢求新求快的读者们就爱追捧一天两、三更的作者。如果速度慢得像蜗牛一样，那作者本人别抱怨为什么订阅少。因为读者只需要几天一次浏览盗帖站就行了。
积累读者群，需要时间，作者想要积累读者的最简单的方法是尽可能把小说写长。
谁能坚持数年间天天万字更新，只要小说写得不是太滥，谁都有可能成神。
当然，人人都日更万字，是不可能的。对一般的新人写手来说，别多贪求快，只要稳定更新就行。每天保持两万字更新，是稳定更新；每天只保持三千字更新，也是稳定更新。宁可单日少更点，也别断更。断更只有一个可能——自损人气。
想在数万从事网文创作的新人中，杀出一条血路，我估计，如果文笔或构思不是特别出色的话，现在要至少日更五千字了。
·Ⅳ说了一、二、三，终于要轮到文笔了。
文笔，在当下的网文界，真的不是那么重要。
因为，追求文笔，和追求速度必然是有冲突的。
尤其对新人来说，别幻想着在短时间内看了写作指导，或听了老师讲课就能迅速提高文笔，这是不现实的。这个，只能靠长期的积累。
而且，网文界，也不需要太出色的文笔。网文界文笔的最大要求就是流畅而已。所以，千万别像上面讲的伪文青一样为了显示文笔而进行很多不必要的环境、人物描写。读者，说不定还会认为是在注水拖字数。
·Ⅴ网文的立意，被简化了。不像纯文学一样，有那么多。
成功的网文，就是不断重复着成功学。
一个是事业上的成功，如成皇、成神，称霸大陆、破碎虚空、天下第一等等。
一个是爱情上的成功，如**、**，或一两段与众不同、刻骨铭心的爱情。
我说三个烂俗的词：打怪、升级、泡妞。
就这三个了，万变不离其宗。不论玄幻、军史、都市，都是这样。
升级流，是网文界的王道。种田流，是升级流的一种经典变体。
女频文我看得极少。所有类型的主站文，都是不停的打败一个又一个的敌人，提升一个又一个的等级，占领一个又一个的地盘，用王八之气或是实力收服一个又一个的小弟，搜罗一个又一个的奇珍异宝，征服一个又一个的女人。
完全没有例外。只有一个女主的，那也只是数量的不同，征服本身是相同的。还有上品寒士那样，是靠文化功底来打败和征服敌人。也是升级流。
用打怪、升级、泡妞三要素，来分析前网文时代的通俗文学，都行得通。
金庸、古龙，再往前的水浒、西游记，都是。
当然，成功学，不是完全的瞎打一气。
猪脚的成功，得靠自己的努力，否则就不叫成功学，叫买彩票。
成功学，还包括猪脚成功的动机和内因。
猪脚为什么做某件事？有什么深层次的心理？
猪脚的某个目标有什么特殊性的意义？
这些都要通过作者去诠释。因为读者知其然的同时，还想知其所以然。
·Ⅵ传统小说的三要素，是情节、人物、环境。网文中的三要素，据说已经变成了情节、更新、人物。
人物，在网文中的作用虽然弱化了，但仍然是不可忽视的一个要素。要尽量有鲜明的特色，不光是外在外貌、口头禅什么的，关键要有不一样的性格、爱憎。要尽量避免脸谱化。
情节，是由小说中的人物来完全的。人物的出色塑造，情节才更有力量。其实，从某种角度来说，情节和人物，是不能二分的。情节来源于人物，人有怎么样的性格，才会发生怎么样的情节。
再离奇、与众不同的情节进展，如果和人物的性格不匹配，也最好不要硬来。否则就破坏了小说整体的逻辑性、合理性。
情节，也就是各个人物之间的各种戏剧冲突而已。成功的小说作者，都是把人和人之间错综复杂的关系都琢磨透了而已。
·Ⅶ最后一点，就是小说的情节要具备基本的逻辑性、合理性。
小说作者，就是职业的撒谎者，用一个虚构的故事去换取人气、名声、财富。和骗子有点像，但又有根本的不同。
因为小说作者，虚构的，是整个世界。在这个作者虚构的世界里，作者就和神差不多。
但是，人物、情节、环境可以是虚构的，但是逻辑性必然符合常理。逻辑是人类约定俗成的，或者比约定俗成还要高一点，总之是所有人类的共识。没有正常人能自创新的逻辑，能自创的，都去精神病院了。
想吸引读者，得先把读者拉进书里来，让他代入。代入的前提是逻辑合理。再爽的书，如果连基本的逻辑都没有，读者也不会有代入感。没有代入感，书就不会跟进了。
·目前体会到的，大体是以上七点了，以后如果有新的体会，再继续写。（申明：本文中的观点，仅适用于2011年左右的网文界。）
19，各种读者的特点定位及口味分析。
一般来说，现在作者们把各自群体看书的大致特点和口味分为了三大类型：小白读者、老白读者、文青读者。
（个人划分更细，觉得应该分为：小白读者、中白读者、老白读者和文青读者）
明白了这三种读者类型，那么我们在写文的时候就容易对自己的文字风格等进行定位，这样对取得或提高自身成绩会有很多实实在在的好处。
要搞清楚各个读者群体的特点，首先需要明白什么是小白文，什么是老白文以及什么是文青文。
我对小白文的定义是：不要求文采，描写简单，文字通顺，俗语话口语化程度较高，对合理性要求很低，且文章无内涵的网络小说。
小白文不等于爽文，爽文可以是小白文，但不只是小白文。
老白文和文青文同样也可以爽，只是，在对爽点的定位以及表现方式上有所不同。
小白文不仅仅是爽文。
小白文的读者对文采要求低，他们没有对作者文字和文笔有要求，只要通顺就好，他们对文章细节与合理性也不是那么看重，更不需要有什么值得深思和思考的文章内涵。那么他们看小白文的目的是什么呢？
排除以上之后，就只剩下了一个：爽。
因此，可以得出这个读者群体的特点之一：小白读者就是纯粹追求爽的一个群体。
既然明白了小白文的定义，那么老白文的定义也就出来了。
相对小白文来说，老白文的文字更好，文笔不错，文章中的合理性也比小白文要高出很多。
这里所说的合理性，不仅体现在具体细节上，甚至在剧情情节和金手指上都有要求。
这种合理性的大致集中在以下几个方面：1.生活中的细节问题。
如书中主角建造一条高三十米，宽十米，长度100公里的围墙，在缺少工具和人力的环境下，竟然一个月就完成；或者随身的包里装着一千公斤黄金；或者某重要配角或者主角身高体重描叙不符等。
2.剧情向某个方向发展的原因。
这个情况就比较复杂，而且通常会有两种对立的观点。
比如灰熊猫写的《虎狼》，很大一部分读者由于看了前本，因此对后继反而无法接受，这种情况比较少见，一般作者都会下意识避开这类问题，这里就不做深入探讨。大致知道这个意思，就差不多了。
还有一种就是由于生活的环境、受教育程度以及世界观的差异，因此对某些富二代、官二代或者家族什么的使用的手段，以及采取的措施等有不同的见解。
这些都是老白读者对合理性的要求。
3.NPC的智商智力手段以及主角金手指的影响，书中主角为人处事的方式方法等。
这个方面也不做太多详细的描叙，和第二条是有关联的。
主要就是NPC的智商智力和采取的手段，以及应对方式方法等。
说了这些，其实老白文的定义也出来了，简单说，就是文字文笔好，故事的逻辑性与合理性都达到了一定程度的小说。
这里，有个比较有趣的现象就是，出名的历史类穿越小说，大都是老白文。
老白读者们希望看到有内涵的文，但没有内涵的话，他们也能看下去，并不纠结于此。
他们看文，多是消遣。
老白读者细分一下，还可以另外分出一个中白读者的类别。
顾名思义，中白的话，他们能忍受文字不够优美，也能忍受一部分不合理，但却又不能接受太多过于不合理的情况发生，这是他们这个读者群体的特点。
接下来是文青读者。
这部分读者是最难满足的读者，他们闲得蛋疼，因此口味挑剔且独特。
而文青文的作者，也是蛋疼众的一员。
他们追求华丽的文字，追求合理性，追求内涵。
甚至为了内涵而内涵，为了虐主而虐主，钻牛角尖到了一定的程度。
这部分读者是作者们最头疼的，这部分的作者也是编辑很头疼的。
以上，是个人关于对读者群体分类定义和一点分析浅见，欢迎各位作者编辑共同探讨。
在思考完小白文、小白读者；中白文、中白读者；老白文、老白读者；文青文、文青读者的大概区别之后，我个人便开始反推，并进一步分析这几种读者的年龄层次、精神面貌以及所处社会阶层。这是很重要的一点，有助于我对自己的读者进行定位，对自己将要或者准备写个什么样的故事进行定位。
首先，按照一般的常规划分方式：小白读者，他们的年龄和阶层应该基本是初高中学生、一部分大学生，一部分外出务工的年轻打工者。
老白读者，他们的年龄和社会阶层，我定位为：公司白领、学历高，书龄超过五年（实体网文相加）的群体。
至于文青读者，这一部分很难界定。他们的年龄、学历、阶层以及经济能力，有极端化的倾向，其中女性读者不少。
中白读者这里暂时不提，他们的年龄和阶层与老白读者是相差不多的，但为什么口味有所变化，之后再说。
如果大家对这几点可以和我达成共识，那么就可以继续进行推测和分析：众所周知，现在手机的功能越来越强大，手机移动在线阅读所产生的效益越来越高。
这是为什么？
很简单：小白读者的增多。
在手机移动阅读方面，我想应该没有人能够否认，销售最好的小白书，其销售量远远超过销售量最好的老白文。
这其中，个人分析的原因有以下几个方面。
1.初高中生，基本都有了手机，但他们平时玩电脑的时间不多，但家里配给了他们手机，于是偷偷用手机看书，费用也不高，经济能力足够负担，这是必然的。
2.一部分大学生，在不方便用电脑的时候，也是用手机看书，而这一部分大学生中，还有一部分是小白文读者。
3.外出务工的年轻打工者，他们只能用手机看书，去网吧费用较高，而且吵，太晚回厂也不方便，如果仅仅只是看书，不如用手机，费用也低。
4.用手机进行阅读的话，手机屏幕太小，只适合快速浏览，一目看一屏，小白文，正是最适合这种阅读方式。而需要逐字或者逐句精读的老白文，能用小小的手机屏这么去读么？用不了几分钟，眼睛就会花了吧……
基于这几点，因此，个人认为，在移动阅读方面，小白文大行其道是必然现象。
同时，也因为这些原因，作者在写文的时候，就可以更进一步从这些读者群体的精神面貌、学历、家世等来投其所好，写出适合这一群体的小白文来。
这里，我就不做更深层次的分析了，这需要作者本身通过结合自己文风、文字能力等方面来定位，我却是帮不上忙的……
当然，要注意的是，有些白领阶层，学历什么的都比较高，在比较正规的公司上班，但上班的电脑却不允许用来浏览小说网页，这一点相信很多人知道，但这个阶层却同样配备了手机，而且很可能是大屏幕的，因此她们（这里为什么不用他们，相信有的作者大概能够猜想得到。）也是为移动阅读贡献钞票的主力之一。
老白文不是不能在移动阅读取得成绩，但必须在网站取得不错的口碑或作者本身名气足够之后才能够吸引这部分的老白用手机来看，但这毕竟是少部分了。
比如柳下挥等都市**流的顶尖写手，他的女读者，相信有一大部分在不允许用电脑的时候，都是在偷偷用手机看的。当然，其中也不缺少男性读者，但这部分用手机看小说的男性读者，通常都会要少于女性读者。这也是为什么移动阅读中，大部分都市**流的文，其销售都还不错的主要原因。
接下来，是中白读者和老白读者，他们的阅读方式，主要依靠电脑，因此，网站、论坛是他们长期守卫的地点。
他们擅于寻找自己喜欢的书籍，喜欢读者之间进行交流。
同时，这一部分读者所看的小说文字，也需要更认真地去读，因此，手机并不能完全满足他们的要求，那样的阅读方式对他们来说实在有些累，而用手机打字交流，更累。
他们不缺钱，也不缺时间，更不缺作案工具，所以，他们有时候宁愿不看，也懒得用手机看小说。
这一部分读者，他们是最好的网站流量贡献者。
文青读者这里，我就不做分析了，因为这个读者群体是最少的，想写赚钱的商业文，文青文绝对不是一个好的选择。而且无论是手机阅读还是电脑阅读，它都不咋滴……实体也许能适合它一点……
分析推测了各个类型读者的阅读方式，我相信，作者们对自己的写作方向有了一定的想法：以网站为主？还是以移动阅读为主？
随后，再次分析一下，读者群体的大小与经济实力。
毕竟，商业文，赚钱才是第一要素，我们吃蛋糕，也许吃不到最大的那一块，但同理，那块最大的蛋糕，谁也无法一口吞下，小写手们还是可以从中分杯羹的……
那么问题来了，目前看来，小白文的读者群体是最庞大的，大量的初高中生就不必说了，学历经济能力等相对较低的外出打工者也不说了。甚至还有一部分大学生，因为接触网文不久，看书时间不长，所以他们也是属于小白文的忠实读者之一，但值得注意的是，他们的口味虽然还没有达到很叼的地步，但他们却是会逐渐向中白及老白发展的一个群体，而且速度很快。
同时，老白读者们向文青转变的很少很少，那么，在小白读者成长为真正的老白读者的这个时间段里（大概为三到五年的时间），哪个群体最为巨大？
相信这个结论呼之欲出：中白读者群。
20，推理小说的二十准则。
这是美国古典侦探小说家范·戴恩，关于创作侦探小说的戒条。为了使其看上去更简单明了，有些准则之后的评论都是本人所加。以下：侦探小说是一种智力的竞赛。作者和读者斗智，像玩桥牌一样，得循规蹈矩，不能使用欺诈的伎俩。它的构思要新颖独到，布局要合情合理，这样才能吸引读者，同时使他们输得心服口服。写侦探小说有许多规例，这些规例是不成文的，但是很明确，这是每一个稍有自尊和尊重读者的作家都应该遵从的。
以下我列出二十戒条，乃经验所得，仅供有志写侦探小说的朋友参考：一、作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。（看到过某些侦探小说，最后是靠着从来没有在文章中出现过的线索侦破的，此类文章最常见于日本的惊悚推理小说，气氛恐怖，但是“莫名其妙这案子就完结了”。）
二、读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。
三、侦探小说不应该扯上**和爱情，否则就纠缠不清，使一些纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法。而不是为了有**终成眷属。（这一点上，欧美的推理小说做得相当成功；而日本的推理小说——尤其是写实派的小说，往往在这点上大做文章。严格说来，这不算是正统的推理小说，商业化的气味太浓了。）
四、犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。（汗，这种卑鄙手段，我见的还少吗？很多文章通篇都是第一人称写就，而最后罪犯恰恰就是文章中的“我”。横沟正史的小说中，也有过这样的作品。）
五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。（绫辻行人的《十角馆杀人预告》，就是罪犯自首的一篇文章。不过之前侦探已经把所有的线索都找齐了，结论也出来了，罪犯的自首可以说是“不得已而为之”。）
六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探上定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没有分别了。（基本上，侦探小说史上许多声名显赫的人物，都是纯靠脑力取胜的。）
七、罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件，实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。（这一点，日本人贯彻得太好了，侦探小说中必定死人，被奉为经典的侦探小说必定是连续杀人。）
八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？（这就是《逆转裁判》存在的最大问题。）
九、进行推理的主人翁只可有一个。假如动用三四个甚至是一群侦探来思考，不但会分散读者的注意力，而且会影响本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。（这种情况我倒是真的还没看到过。当然了，不包括《名侦探柯南》那种商业化的动画制作。）
十、罪魁祸首应该是个举足轻重的人物。这个人物该是读者所熟识、并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现的人物或者无关痛痒的角色，是作者一种无能的表现。（每一个名侦探的身后总有一个势均力敌的对手。嘿嘿。）
十一、凶手不可以是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师之类的人，他们犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费时间，凶手最好是个平时绝不会受到嫌疑的重要人物。
十二、谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。（现在侦探小说的趋势是：凶手绝对不可以是黑心肠的，一定要有令人同情的身世背景和可以理解的动机。）
十三、在侦探小说中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。（后面一句话太对了，真正的罪犯都是特立独行的，否则哪来那么多fans？）
十四、犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想像出来的杀人方法一定要避免。**要出自《药典》。“超镭”之类的新发现原素只存在于作者想像之中，是不适合用于侦探小说的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样妙想天开，就已经是越出了侦探小说的范畴，闯进幻想小说的领域去了。
十五、罪案的真相，在阅读小说的过程中应该都颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍，他会发觉真相原来一直都摆在他面前。一个尤如侦探一样精明的读者，不用把小说读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者实在不乏人。我有关侦探小说的基本理论中有一条是这样的：一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待都清清楚楚，读者凭着独立分析、淘汰排队和逻辑推理等思考方法，应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说动人之处，也就是那么多不屑看流行小说的人会毫不脸红津津有味地看侦探小说的原因。（怎么说呢，看多了许多侦探小说的套路会很明显，这就是经典之所以称之为经典的理由所在。）
十六、侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥、累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞、妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源和缀字那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情，加以分析，进而得出结论。读者阅读侦探小说，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就已经足够了。（侦探的性格在现在看来日益重要。）
十七、凶手不应该是个职业罪犯。劫匪盗贼犯下的凶杀案，由警局凶杀科处理就可以了，用不着劳动作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙。道貌岸然的教会支柱、社团领袖或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。
十八、假如读者到最后发觉罪案竟然只是宗自杀案或意外事件，定会大感失望。这样一个反**的结局，实在有负读者的厚望。不但会向作者讨还书价，还会严厉声讨作者。（这种类型的小说我也没遇见过，真会这样写的人真该去当好莱坞的编剧。）
十九、侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀是属另外一类的小说。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。
二十、我在下面列出用近日用滥了的十条，一个稍有自尊而勇于创新的作者都会不屑采用以下十条：1、侦探凭着在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案。（此桥段最早出于《福尔摩斯探案集》）
2、侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓疑犯。使其露出马脚。（这个在我国古代的公案小说中很常见，包公案和施公案中都有。）
3、凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方。
4、凶犯用假人来制造不在现场证据。（同样出于《福尔摩斯探案集》）
5、侦探凭着狗没有吠这个现象，揭露潜进的人实是熟人。（那个，《福尔摩斯探案集》真的是众多侦探小说的祖师爷啊！）
6、真凶原来是无辜被告的学生兄弟或长得一模一样的近亲。
7、使用皮下注射器和蒙汗药。
8、密室谋杀案在警方破门而入后才发生的。（《名侦探柯南》中这种手法多得铺天盖地的~）
9、通过测字联想来破案。
10、凭着弄通一封用密码写的信来破案。
21，怎么写简介。
经常帮很多新人朋友看文，看得多了，有时候就有一种无力感。因为很多问题，实际是普遍性的，而且并不是所有这些问题，都难以修正。很多技巧，实际是非常基本的，但有时候新人就是缺了那点经验，于是磕绊住了。比如说，简介。
啊，我不是说简介好写。事实上，简介是非常考验功力的。一个两百字的简介，花上四五个小时斟酌，很正常。但是简介的写法，其实也是有规律可循的。
话说，我这里说的新人，是“写手”新人。在我看来，所谓的新人写手，是指写过了20万字，还未到100万字的人。如果还没有写到20万字，那在我看来还不算人……咳，不算写手。
写文5万字以上，才知道写文是怎么回事，而能坚持写到20万字，才会开始懂得写文的感觉。这个，我认为，是基本功，再聪明再天才再基础深厚，也要20万字的基本功才行。
首先，你要对你的文有很清晰的理解，然后，才谈得上为它配上一个合适的简介。
那么，怎么写简介？新人简介常犯的毛病又是什么？
我这里说的简介，是专指发在女频的网络版简介，如果是实体书的封面封底简介，或者外站，风格不同的，那不是我关心的。
简介，一篇合格的简介，以我的经验，格式上，应该包括几个要素：1.背景。
2.主要人物形象。
3.冲突。
4.悬念。
不是说一个好简介一定要包括这四个要素，也不是说一个好简介一定要是这个格式，但是一个这样格式的简介，最起码说，不会丢分。就算是不会给你的文额外加分，符合这样规格的简介，起码不会让读者立时弃文。
那么，一个一个来看。
1．背景。
这个是故事的设定。你这篇是古言？是现言？是西幻？是仙侠？你的文风是幽默诙谐？是轻松小白？是细腻忧伤？还是谋略[***]？你的人物，是会在什么环境里活动？是宫廷？是宅院？是学院？是蜀山？
这些东西，在简介里，你需要给读者一个正确的感觉。
西汉末年，烽烟四起。
妖界从来不打雷，……
某绝世高手到了异界，……
最近几月，容大的BBS论坛出了一件从未有过的怪事。每一个角落，都快被有关一个新生的消息挤爆了。
此时王羲之在呼朋唤友畅游山水、优雅地写他的《兰亭集序》；谢安还隐居在会稽东山，每日携妓优游林下，等待时机东山再起……
是一个瞬间，这一瞬间却已经用去了千百年的岁月，其间又不知经过了几多轮回过往，而在尘封的古老遗迹中徘徊挣扎的灵魂们，是否找到了生命轮回中那道通往[***]之门的出口？
红颜自古多薄命，躲避了家府的情怨，自谓来至桃花源，却身陷宫闱杀戮中。
无论采取直白交代，水墨远景，还是聚焦到有代表性的一个点，让读者知道你故事的大致背景，是很重要的。
如果这个背景很特殊，很别致，比如强H女尊（咳），甚至，简介中，只要交代背景就足够了。但是，如果这个背景是通用的背景，比如清穿，比如架空古言，那么就一定要突出下一点：2．
主要人物形象。
不要误会！这里说的人物形象，绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里的人物形象，是要直观地，给你的读者看看你主要人物的特点，给你的主要人物一个个性展示的机会。不是他的外貌嗓音和衣着。读者要看的是你的人物，不是穿衣服的木偶。就算是会发声的高级木偶也不成。
人物的形象，最好是用语言，用行为，用动作，用神态，聚集一个点，去放大描绘出来。注意，这个形象，是要用描的，定义是定义不出来的。经常看见有新人的简介是比如：武功绝顶，容貌无双，傲视天下的少年一只；腹黑熟男一名；纯朴有爱的少年一个。
一段失去的记忆突然出现的男子；一个善良的女人尔虞我诈的游戏；一份纯真的感情未知危险的过往；XX才智不凡，相貌过人……
大神有时可以冒险用这些空泛的形容，新人却没有这样的好运。这种形容，给读者留不下清晰的印象，很容易就让人弃文而走了。
那么，什么样的形象描写，是能让人留下印象的？这个人，要会动。美要升华为媚，绢花和鲜花之差，就是一个动字。人要动起来，才像个真人。怎么动？用语言，用动作，用行为，或者用心理自叙，但是，一定要是他她自己在动！不是作者一个个在那里摆木偶。
他说，欢迎你，第五位灵魂。她说，不用客气，我的第四个躯体。唱：如果感到幸福你就拍拍手，感到幸福你就拍拍手……感到幸福你就跺跺脚……好了！你可以滚了，我会好好爱护你的身体的。
小女子今日不问相思不问情，手捏裙摆，回眸一笑，道一句：公子，当年可是命犯桃花？
你做你的圣明天子，我找我的世外桃源。
要儿自养，要钱自赚，要好老公就得自己培养。
远影只认识各家的屋顶，路痴的她却会准确的找到苍辰信的家。
当然，一个故事，之所以是故事，就是因为有冲突。有冲突，才有紧张感，才引人好奇。一个没有冲突的故事，无论文字再美，也还是没有可读性。
所以，简介中，下一个要点就是：3．
冲突。
简介最最要命的错误，莫过于满眼只见女主。
新人常见的错误，就是会太太将女主捧在手心上呵护着用聚光灯照着，最多在旁边再搭配几个冲着她流口水的男配，而看不见“冲突”。就是，和女主作对的话是什么，是谁，没有被重视。
婚姻不幸福的悠然，无意中踏上修真之路，从此开始了她的奇异人生……
入住崔家，一连串的阴差阳错，成了大小姐的姻缘，一场婚宴，令洛小小一时名声大噪。紫衣公子的一封邀请函，又将洛小小推上四年一度的“歌舞擂台”，秦淮八艳绝代芳华，宁小王爷一掷千金，沐王爷处处相逼……看最后，谁才会是这个舞台的宠儿？
生的其貌不扬却有倾城的笑容，遭遇劫难后偏偏又遇上什么21世纪美少女穿越，以其闭月羞花沉鱼落雁之貌精灵古怪的行事作风混迹于贵族勾心斗角之中，演绎两段不一样的恋爱神话……
她倾城婉绝,她睥睨天下.她出生在显赫之家,却生长在深山隐林.她为家族,毅然走出父兄给予的庇护.而等待她的,是怎样的不归之路.天下风云涌动,她却弹指一挥间．
绝对强大无敌的主角,绝对肆无忌惮的生存方式,美女见了主角,都一定要跟着他,英雄豪杰们也拼了命要追随在主角旁边。
冲突，冲突。简介上，重点一方是主角，另一方是和主角作对的人或事或环境，而不是和主角站在同一战线的N个人，才更容易写得漂亮：您需要安排那么多坎坷吗？**无数，恶人当道，小三频现，难道这变成通关游戏了？那冒昧的问一下，幕后的**OSS是谁呀？
你有你的目的，我有我的仇冤。十年前的事，你可以不说，我不能不索。
刚出生的男婴居然变身成了狐狸？这到底是哪个没格调的人下的咒语？
叛逆、忠诚，是非难辨。后退是万丈的深渊，往前挣身是蛇虫虎豹。堂皇富丽的宫廷，内则肮脏淫亵。
这其实只是一群各有坚持的笨蛋们，在红尘之中打滚的故事。
最后，同样重要的，便是：4．
悬念。
简介，一定要留下未尽之言。
简介是钓鱼的鱼钩，放的饵自是越诱人越好，可是里面的针若是直的也钓不上鱼来。当然，除非您有姜太公的高明。
所以，交代了冲突，就停下。若是交代了冲突还顺便把冲突的结果也交代了，怎么说呢……那就是辛辛苦苦吹气球，然后拿根针一捅，立时前功尽弃了：美貌与智慧并重、自国中起就协助警方破案，人称“校探宫主”的名门千金宫雯萱，屡次运用自己的聪明才智与推理技巧，在学生会会长及四大才子的共同帮助下，在与警界精英的紧密合作中，面对狡猾罪犯故意布下的疑阵与精心设计的诡计，经过缜密探查，一次次击败罪犯的阴谋，彻底揭露了事件的真相，还原了案发经过，击破了层层谜团，最终解开了所有的谜题，并挖掘出了案件背后的**oss！
掌管世间缘份的缘界，生长着美丽的花朵，一个古老的传说，一个上古的咒语，迁出一段今世前生的缘分，爱情，亲情，友情，至高无上的情感在阴谋中得到考验，时空的穿梭见证着感情的坚贞不渝，即使，穿越千古，我心不变，此爱不灭……
那么，来看几个我觉得比较合乎规格的简介吧。注意，简介的这几个要素，不是一定全要，可以缺失一两个。这些元素也不是一定独立。事实上它们能揉和在一起才是最好的：1．
重大消息！！民族英雄年幼时居然是不良少年？（悬念，轻松文风）
上天啊~原来你让我穿越的目的就是改造差生啊!（穿越背景）
少年养成的游戏还是很有趣的,特别是改造后还能据为己有。（人物形象）
可是您需要安排那么多坎坷吗？**无数，恶人当道，小三频现，难道这变成通关游戏了？（冲突）
那冒昧的问一下，幕后的**OSS是谁呀？（悬念）
……
总之，是女主穿越到明嘉靖年间，遇到了一个腹黑妖孽的和尚，几个有名的**，还有一群英俊挺拔、青春热血美少年的故事。（背景）
猪脚（语重心长的）：要儿自养，要钱自赚，要好老公就得自己培养。（形象）
读者（愕然的）：那不是他妈妈应该做的事吗？
2．
红颜自古多薄命，躲避了家府的情怨，自谓来至桃花源，却身陷宫闱杀戮中。（宫斗背景，细腻文风，冲突）
叛逆、忠诚，是非难辨。后退是万丈的深渊，往前挣身是蛇虫虎豹。堂皇富丽的宫廷，内则肮脏淫亵。（冲突）
一介绣女，如何在泥泞中挪足？是宫井中又多了一缕冤魂，还是朝堂上多了一位叱咤的娘娘？（悬念，人物形象）
3．
垂柳柔枝枯掌间，绿萼未绽萎于前。（古言正剧背景）
你有你的目的，我有我的仇冤。（人物形象）
十年前的事，你可以不说，我不能不索。（冲突）
奴家虽是柔弱女子，却也能素手翻云。（人物形象）
因为尔虞，所以我诈，几分真心无人见。（冲突）
小女子今日不问相思不问情，（人物形象）
手捏裙摆，回眸一笑，（人物形象）
道一句：公子，当年可是命犯桃花？(悬念）
4．
无力翻云覆雨，无貌倾国倾城。三年瓦岗寨兴衰，一朝玄武门泣血。（人物形象。历史正剧背景。）
剑戟寒霜，恩怨情仇，都付与蔓草黄沙。（历史正剧背景）
乱世中当可生死与共，歌舞中谁能携手同行。（冲突）
琼楼玉宇，衣冠冕旒，怎及我，巍巍昆仑，碧水桃花。（人物形象）
5．
古来烈女多寂寞，唯有妖女留其名。（灵异背景）
莫名的穿越重生，（穿越背景）
从声名狼藉到一步登天，从坐享天下到一无所有。
她要的不过是属于自己的爱情，却是镜花水月惹人笑。（以上四句，冲突，人物形象）
……
靠，爱个人这么麻烦，这爱，老娘不要了！（人物形象，悬念）
6．
刚刚穿越便嫁人为妻也就罢了；刚为人妻即为人母？！（以上背景）
好吧，好吧，这也可以接受——
我们不做白雪公主她后妈就可以了。（人物形象）
但是，她的“孩子们”是不是年龄有些过于太大了？！
上有公婆，下有儿女，外加一群虎视眈眈的妾室，（以上三句，冲突）
看红裳一个穿越女，大宅门里柴米油盐的生活。（以上两句，悬念）
最后，说几个零散的新人常见毛病：1．
画虎不成反类犬。
每一个简介，都是要适合你自己的故事。
千万不要看谁的简介好看就去试图照搬。首先，要看是不是合适你的文风和故事！如果你的是个细腻的古言，去搬运个人家诙谐白文的简介套在头上干啥？就算是会吸引很多读者去看你的第一章，她们却不是你需要的读者，不是会看第二章的读者啊！而会看第二章的读者，却看了简介就离开了。得不偿失。
2．
我是新人……
新人作者，千万别在简介里点头哈腰说，我是新人，我没经验，此文慢热，大家多包涵之类的。大部分读者都是很没有慈善心的。看你这么说，她们根本瞧也不瞧就回头跑了。
3.此文需要静心阅读……
忍不住把这个单独列一条。千万别说慢热，一般说自己慢热的文，都是彻头彻尾的冰块。读者上当就那么几次，以后看见这俩字就会绕道走。也千万别给读者提要求，什么此文给能理解爱情的人，此文给有生活经验的读者，此文和有共鸣的读者分享，此文要仔细读，晚上读，点灯读……除非你不想让读者读，否则别这么说话。
4.赤膊上阵我是因为什么什么，决定写这本小说……这本小说记录了我的什么什么……倾注了我的什么什么……
读者关心的是你的文，不是你。看木偶戏的人，是不会喜欢操偶师突然从舞台上伸出一个大脑袋的。简介正文不是作者出来端碗要钱的时候，所以别在简介的“正文”里，用你作者的身份和读者套近乎或者吐槽。那个真的很囧。
5.他他他他她她她每次看见满眼代词的简介就发晕。尤其是NP的，五六句话每句开头都是个她他，那么一串排比下来，经常让我好奇，作者自己看着咋就能做到不糊涂捏？？
那么，是不是把代词改成名字就好了？千万别，他她这俩字好歹我能记住，一个简介里上三四个我不认识的人名，却是会晕的更彻底。
那，不能用名字，不能用他她，用什么啊？
首先，你有那么多要用的，本身就是不对！简介的有效字数其实一般就200字，四五句话。你上四个人物，还哪里有地方放背景，放冲突，放悬念？首先要检查的就是，这几个人，是不是被排排坐，摆木偶了？是不是有人可以被踢走？
其次……一个小技巧。不要用人名，不要用他她，用身份。然后，不要用他是XXX的句式，用XXX的OOO。举例：他是辛国王子，温文儒雅，对她一往情深。=》温文儒雅的辛国王子，对她一往情深……[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]
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